Почему современные герои стали менее идеальными

Студии стараются снимать кино с упором на реализм, а потому и героев подбирают далеко не белых и пушистых. Акцент с героев сместился на злодеев: их характеры в современном кинематографе раскрываются подчас лучше, чем личности добрых персонажей. Как следствие, и эмоций они тоже вызывают больше.​

Чёткое разделение добра и зла осталось в прошлом. Две эти ипостаси сейчас объединяют в одну — и на выходе мы получаем антигероя, который не имеет типичных для протагониста качеств. Он не добрый, не отважный, не сострадающий и не жертвующий собой. Наоборот, он проявляет свою тёмную сторону: крадёт, обманывает, даже убивает.​

От супергероев к обычным людям с изъянами

Когда кругом всё идеальное и ненастоящее, так хочется чего-то своего, родного. Герои неидеальные — именно это и зацепляет. Зрителю проще увидеть себя в человеке с недостатками, чем в безупречном спасателе человечества. Потому что каждый знает: идеальных людей не существует, а значит, идеальный герой — это ложь.​

Режиссёры оказались очень хорошими создателями таких вот неидеальных героев, чтобы рассказывать истории. Все они были глубоко ущербными персонажами. И именно эта ущербность делает их интересными, живыми, настоящими. Мы не восхищаемся ими безоговорочно — мы сопереживаем, злимся, разочаровываемся, снова даём шанс.​

Человек, нарушающий правила, выглядит реалистичнее. Нам хочется верить ему, и мы воспринимаем его как человека из плоти и крови. Мы знаем, что нет идеальных людей, а потому нас притягивают чужие недостатки. Отчасти из-за того, что они есть и у нас.​

Антигерои как зеркало

Тони Сопрано стал одним из первых злодеев, который стал главным героем. Мы не замечаем зверства, которые он совершает, потому что нам показывают и другую сторону его жизни: Сопрано посещает психотерапевта в попытках разобраться в себе, у него есть любимая и любящая семья, друзья. Он не монстр — он человек, который совершает чудовищные вещи. И в этом вся разница.​

За пять сезонов Уолтер Уайт прошёл путь от сопереживания первой жертве до убийства десятков людей с помощью одного звонка. Из трагического героя он превратился в практически антагониста: если в первых сериях члены семьи поддерживали его в борьбе с раком, то в последних прямо желали смерти. Зритель шёл с ним весь этот путь и не заметил, как герой превратился в злодея.​

Критики отмечают: длинная череда травмирующих психику событий, недостаток любви, жажда власти и богатства сделали героев такими, какими мы их теперь любим. Мы жалеем их, боимся и презираем — в общём, эти герои никогда не будут нам чужими. Чем ненавистнее персонаж, тем он интереснее, глубже и ближе зрителю.​

Сложность вместо однозначности

Если задуматься, самые крутые персонажи в кино — это не всегда профессионалы и идеальные люди. Чаще всего мы любим героев именно за их недостатки, за то, что они живые, настоящие. Они совершают ошибки, сожалеют, пытаются исправиться, снова ошибаются. Это реально, это понятно, это про нас.​

Желание добиться успеха любой ценой приводит к превращению героя в жестокого и аморального человека. Впрочем, сложно сказать, было ли в нём зерно «хорошего» характера. С первых минут он демонстрирует готовность к насилию. Но зрителю интересно наблюдать за трансформацией, за тем, как обстоятельства меняют человека, как он оправдывает свои поступки, как постепенно теряет человечность.​

Положительные герои под давлением обстоятельств становятся злодеями. Это не внезапное превращение, а постепенная эволюция. Каждое решение кажется оправданным, каждый шаг логичным. И только в конце пути понимаешь: герой, за которого ты болел, стал тем, против кого сражался в начале.​

Узнаваемость через несовершенство

Эрен Йегер в начале аниме кажется смешным и немного раздражает: герой постоянно обещает спасти мир, но раз за разом терпит неудачи. Ближе к четвёртому сезону он из слабого и истеричного мальчика превращается в практически всемогущего и молчаливого убийцу. Зритель проходит с ним весь путь, видит причины, понимает мотивы — и не может однозначно осудить.​

Хороший коп в современном кино — одинокий коп. Он не женат или разведён (ведь работа отнимает у него всё свободное время), не слишком общителен, часто находится в депрессии. Может злоупотреблять алкоголем, не сильно заботиться о своей внешности и быть не особо дружелюбным с окружающими. Это не идеал — это реальный человек, который пытается делать своё дело в несовершенном мире.​

Индустрия заметила: зрители устали от безупречных героев, которые всегда знают, что делать, никогда не сомневаются, не ошибаются, не падают. Такие персонажи перестали вызывать сопереживание. Они слишком далеки от реальности, слишком искусственны. В них невозможно узнать себя.

Право на ошибку

Современные герои получили право быть несовершенными. Они могут врать, предавать, совершать подлые поступки — и при этом оставаться героями, за которых болеет зритель. Потому что зритель знает: каждый из нас способен на такое. В определённых обстоятельствах, под определённым давлением, с определённой мотивацией.

Это не оправдание злодеяний, а признание сложности человеческой природы. Мир не делится на чёрное и белое. Люди не бывают только хорошими или только плохими. И когда кино начинает показывать эту сложность, оно становится честнее, сильнее, ближе к зрителю. Неидеальные герои — это не деградация кинематографа, а его взросление.

Студии стараются снимать кино с упором на реализм, а потому и героев подбирают далеко не белых и пушистых. Акцент с героев сместился на злодеев: их характеры в современном кинематографе раскрываются подчас лучше, чем личности добрых персонажей. Как следствие, и эмоций они тоже вызывают больше.​ Чёткое разделение добра и зла осталось в прошлом. Две эти ипостаси…